Bibliographie & annexes
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RÉSUMÉ
La perception auditive de l'espace se traduit par la capacité de l'auditeur de percevoir les sources sonores situées dans son environnement immédiat. La disposition relative des sources sonores dans le champ auditif constitue la "perspective sonore". Dans l'enregistrement et la restitution des évènements sonores, il y a perte dans les informations relatives aux positions des différentes sources. Il faut donc rechercher un compromis pour restituer l'image sonore la mieux adaptée à chaque situation. Les compromis de prise de son et de restitution concernent tout autant la localisation respective des sources que l'impression d'espace qui résulte de la perception globale.
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Jacques Jouhaneau : Ancien titulaire de la chaire d'acoustique du CNAM
INTRODUCTION
Le dossier sur la perception de l'espace, l'immersion et la réalité virtuelle comprend trois articles :
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Perception de l'espace, immersion et réalité virtuelle [TE 5 184] ;
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Perception auditive de l'espace, soit celui-ci.
Ce deuxième article montre comment la perception auditive de l'espace se traduit par la capacité de l'auditeur de percevoir les sources sonores réparties tout autour de lui. Contrairement au champ visuel, le champ auditif concerne tout le volume spatial environnant, et pas seulement la partie située en face de lui. Il se caractérise par la propriété de l'oreille de transmettre au cerveau des informations lui permettant d'évaluer la position d'une source sonore en largeur, en hauteur et en profondeur. La disposition relative des différentes sources dans le champ auditif constitue la perspective sonore.
En prise de son, il est d'usage de parler d'« image sonore ». Le terme est inapproprié quand il s'applique à l'environnement auditif qui entoure l'auditeur, mais trouve sa pleine justification dans le fait que le cerveau pratique tout naturellement une extraction des informations frontales favorisant la mise en relief des informations auditives qui convergent avec les informations visuelles.
Aucun système de prise de son ne permet aujourd'hui de restituer le champ sonore original. L'enregistrement d'œuvres musicales est donc le résultat d'un compromis entre de multiples variables que l'on peut classer schématiquement en deux catégories : les variables de précision et les variables d'environnement. Les premières sont analytiques et quantifiables, tandis que les secondes sont le résultat d'une synthèse des variables d'espace ne pouvant donner lieu qu'à des évaluations subjectives.
L'immersion sonore prend ses racines dans la première catégorie de variables (analyse de l'espace), mais ne trouve sa justification que dans la seconde (sensation d'être plongé dans la salle).
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MOTS-CLÉS
immersion perception des sons audiovisuel et multimedia prise de son Acoustique psychophysique électroacoustique
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Localiser les sources sonores en champ libre
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1. Notion d'image sonore
• La vision est un mode de perception qui permet à l'œil de coder l'espace visuel sous forme d'images rétiniennes transmises aux aires visuelles du cerveau.
• L'audition est un mode de perception qui permet à l'oreille de coder les informations auditives sous formes de fréquences transmises aux aires auditives.
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La différence majeure entre ces deux modalités sensorielles réside dans le fait que la perception visuelle est spatiale, tandis que la perception auditive est fréquentielle (tableau 1).
Par ailleurs, la fréquence d'un son pur étant étroitement liée à sa période (f = 1/T ), on peut considérer que l'analyse de l'œil est spatiale, celle de l'oreille, temporelle.
Cependant, de même que le système nerveux central a la possibilité d'extraire, du signal transmis par le nerf optique, des informations non spatiales comme la couleur, la texture ou la fréquence, de même l'oreille a la possibilité d'extraire, des signaux temporels et fréquentiels transmis par le nerf auditif, des informations relatives à l'espace.
C'est ainsi que le preneur de son qui est amené à restituer auditivement l'impression que l'on peut ressentir dans une salle de concert s'attachera à construire une image sonore dont la structure fait appel aux mêmes caractéristiques que celles qui servent à la description visuelle de l'espace : largeur, profondeur, volume, relief… et dont la composition repose avant tout sur la recherche d'une bonne cohérence spatiale. Cette cohérence peut être obtenue, entre autre, par une simple conformité à l'original.
Dans ce cas, son travail peut être assimilé à un « transfert d'espace » qui s'effectue en jouant sur les propriétés spécifiques de l'audition.
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Il importe, pour une bonne lecture de cette partie, d'adopter deux perspectives apparemment contradictoires, mais en réalité complémentaires :
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la vision et l'audition présentent des différences fondamentales au niveau de la captation et du transfert des informations sensorielles (tableau 1) ;
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la vision et l'audition font appel à des modes d'analyse identiques au niveau du traitement des informations.
Ces deux assertions sont particulièrement pertinentes en ce qui concerne la perception de l'espace :...
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BIBLIOGRAPHIE
-
(1) - BAILBLÉ (C.) - L'image frontale, le son spatial. - Non édité (1998).
-
(2) - RAYLEIGH (Lord J.W.S.) - On our perception of sound direction. - Philos. Mag.,13, p. 214 (1907).
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(3) - WALLACH (H.) - On sound localization. - J. Acoust. Soc. Amer., 10, p. 270 (1949).
-
(4) - WOODWORTH (R.S.), SCHLOSBERG (H.) - Experimental psychology. - Holt, Rinehard and Winston (1954).
-
(5) - SHAW (E.A.G.) - Transformation of sound pressure level from the free field to the eardrum in the horizontal plane. - J. Acoust. Soc. Am., 56, p. 1848 (1974).
-
(6) - KUHN (G.F.) - Pressure transformation by the external ear. - J. Acoust. Soc. Am., 65 (1979).
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