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Auteur(s)
-
Jacques JOUHANEAU : Professeur au Conservatoire national des arts et métiers (CNAM)
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Lire l’articleINTRODUCTION
La mise en place d’un système de sonorisation dans une salle doit répondre à un certain nombre d’impératifs qui comportent des aspects à la fois acoustiques, électroacoustiques, perceptifs et esthétiques. Les différentes sections du cahier des charges qu’il convient d’examiner en priorité sont :
a) la qualité sonore de la chaîne de restitution : cette qualité tient, pour une grande part, dans les performances « haute-fidélité » de la chaîne de retransmission. Elle inclut nécessairement la prise en compte du rapport signal-bruit, le respect des timbres, l’absence de distorsion et le contrôle des contre-réactions et des couplages. Elle doit éventuellement offrir la possibilité d’introduire des effets spéciaux : stéréophoniques, panoramiques, filtrages, déphasages, retards, etc. ;
b) la qualité sonore aux points d’écoute, sachant qu’elle implique l’étude de deux familles de critères :
-
la définition :
-
clarté, intelligibilité et articulation pour la parole ;
-
clarté, transparence et précision des attaques pour la musique ;
-
-
l’équilibre spectral et le respect des timbres pour le champ direct mais également pour le champ réverbéré ;
c) l’uniformité de répartition du niveau sonore global sur la scène et dans la salle pour toute l’échelle dynamique ;
d) le respect de l’équilibre des sources en tout point de la salle : cet équilibre inclut les niveaux sonores relatifs de chaque source ainsi que leur répartition spectrale (timbre, couleur et hauteur apparente) ;
e) la localisation cohérente, c’est-à-dire la coïncidence entre positions « visuelle » et « auditive » des sources ;
f) l’impression spatiale adaptable à la nature de l’œuvre ;
g) la recherche d’une clarté optimale sur la scène ;
h) la recherche d’un coût minimal impliquant :
-
une bonne répartition des investissements relatifs au traitement de la salle, au nombre de sources et à leur qualité ;
-
un ajustement adapté des puissances électroacoustiques mises en jeu.
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Stratégies d’élaboration du modèle
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2. Sonorisation distribuée
Une sonorisation distribuée peut être définie comme un dispositif de répartition uniforme de sources et par l’ensemble des processus d’optimisation de cette répartition.
Cette optimisation s’appuie sur une double stratégie :
-
l’obtention, en un ou plusieurs points de référence, d’une situation d’écoute répondant à un certain nombre de critères perceptifs ;
-
l’extension à tous les autres points de la salle des valeurs obtenues aux points de référence.
2.1 Notations et critères
Pour illustrer schématiquement cette démarche, on se propose d’examiner successivement les critères intervenant dans quelques situations élémentaires :
-
une source, un auditeur ;
-
une source, plusieurs auditeurs ;
-
plusieurs sources, un auditeur ;
et de les généraliser au cas de plusieurs sources, plusieurs auditeurs.
La recherche d’une disposition de référence (définie par une seule source et une seule place à sonoriser) permet de s’affranchir de certains des paramètres les plus délicats de la sonorisation distribuée, à savoir :
-
l’homogénéité (cf. 2.2.3) ;
-
les distorsions fréquentielles dues aux variations de la directivité des sources avec la fréquence ;
-
les interférences entre sources ;
-
le champ réverbéré induit par les autres sources.
Elle autorise une étude précise des grandeurs électroacoustiques et leurs limites. Le tableau 1 donne la liste de ces paramètres ainsi qu’une estimation numérique de leurs valeurs usuelles correspondant à quatre finalités types :
-
les manifestations en salle (rencontres, spectacles, sports, grandes surfaces) ;
-
les manifestations en plein air (stades, meetings, son et lumière) ;
-
les représentations verbales (conférences, théâtre, cinéma) ;
-
les représentations musicales (concerts, festivals, opéras).
La figure ...
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Sonorisation distribuée
BIBLIOGRAPHIE
-
(1) - OLSON (H.F.) - Acoustical Engineering - - Van Nostrand, 1957.
-
(2) - Sound Reinforcement. - AES Anthology. Vol. 1-26, 1953-1978.
-
(3) - Sound Reinforcement. - AES Anthology. Vol. 15-44, 1976-1996.
-
(4) - Loudspeaker Arrays. - Numéro spécial. J. Audio. Eng. Soc. 38, 4, 1990.
-
(5) - DAVIS (D.), DAVIS (C.) - Sound system engineering - H.W. Sams & Co., - inc. Indianapolis, 1987.
-
(6) - ROSSI (M.) - Électroacoustique, - École polytechnique fédérale de Lausanne. Presses polytechniques romandes, 1986.
-
(7) - AUDAX - * - Catalogue...
DANS NOS BASES DOCUMENTAIRES
-
Microphones.
-
Haut-parleurs.
-
Introduction à l’électro-acoustique. Transduction électroacoustique.
-
Acoustique des salles.
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