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RÉSUMÉ
La propagation du son dans une salle de spectacle est un problème complexe. Il existe cependant des méthodes et des outils, certains très anciens, permettant d’obtenir des résultats satisfaisants. Cet article commence par exposer les bases théoriques nécessaires à la compréhension des principaux problèmes de l’acoustique d’un lieu, et comment la caractériser. Sont ensuite abordés les matériaux et les méthodes récentes pour concevoir l’acoustique d’une salle. En illustration, plusieurs applications à différents types d’espace sont retenues.
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Jean-Paul VIAN : Chef de la division Acoustique des salles (DAE), CSTB
INTRODUCTION
L’acoustique des salles est un des domaines de l’acoustique qui suscite le plus d’intérêt parmi le public et les acousticiens eux-mêmes. Il se distingue de la plupart des autres domaines de l’acoustique en ce que le son y est envisagé sous son aspect positif : la communication, la culture, la musique, alors qu’il est considéré dans beaucoup de domaines de l’acoustique sous son aspect négatif, c’est-à-dire un bruit source de gêne, ce qu’il est malheureusement souvent. On associe volontiers l’acoustique des salles à un art pratiqué de longue date, entouré parfois d’un certain mystère, comme en témoigne le mythe de l’acoustique des théâtres antiques, entretenu du reste par certains acousticiens. Pourtant, pour complexe que soit le problème de la propagation du son dans une salle de spectacle, pour complexes que soient aussi les phénomènes perceptifs qui président à l’appréciation que nous avons d’une salle, les chercheurs en acoustique – notamment W.C. Sabine il y a environ un siècle, puis l’école allemande depuis 50 ans – ont su développer des outils et des méthodes qui permettent maintenant, d’obtenir des résultats fiables, lorsque bien sûr elles sont utilisées avec les compétences nécessaires.
L’objectif de cet article est de donner un bref aperçu des bases théoriques nécessaires pour comprendre les principaux problèmes de l’acoustique des salles, et de présenter les outils et méthodes modernes couramment utilisés pour maîtriser l’acoustique d’un lieu.
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5. L’électroacoustique
On ne s’intéresse dans ce paragraphe qu’à la sonorisation des locaux publics et au contrôle actif de la réverbération. Pour tous les autres aspects de l’électroacoustique, le lecteur peut se référer par exemple à [11].
5.1 Sonorisation des locaux publics
La sonorisation a pour but de transmettre aux auditeurs un message vocal ou musical ou un signal d’alarme. La plupart du temps c’est l’intelligibilité d’un message vocal qui est recherchée pour tous les auditeurs. Conformément au § 2.3, on demande que la sonorisation :
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fournisse une couverture homogène de la zone à sonoriser ;
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délivre un niveau sonore suffisant pour émerger du bruit de fond (+ 10 dBA) ;
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fournisse à chaque auditeur un son direct assez fort en regard du son réverbéré ;
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émette un son de « qualité adéquate » (bande passante, distorsion…).
Deux stratégies possibles sont présentées ci-après.
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Système central
Dans ce cas schématisé à la figure 23 a , un groupe de haut- parleurs placé assez loin des auditeurs (par exemple au plafond) sonorise toute la zone des spectateurs. On joue sur la directivité du groupe de haut-parleurs qui doit être telle qu’une énergie maximale soit envoyée sur les auditeurs et minimale ailleurs, de manière à réduire autant que possible l’énergie du champ réverbéré perturbant l’intelligibilité. L’obtention d’une directivité particulière est affaire de spécialiste. C’est tout l’intérêt des haut-parleurs dits Linear Array de plus en plus fréquemment utilisés de nos jours. Un parterre de spectacteurs étant fortement absorbant, une fraction faible de l’énergie...
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L’électroacoustique
BIBLIOGRAPHIE
-
(1) - KUTTRUFF (H.) - Room Acoustics, - 3e édition, Elsevier (1991).
-
(2) - CREMER (L.), MULLER (H.A.) - « Principles and applications of room acoustics », - Applied Science (1982).
-
(3) - BERANEK (L.) - « Music, Acoustics and Architecture », - John Wiley (1962).
-
(4) - BERANEK (L.) - « Concert and Opera Halls. How they sound », - Acoustical Society of America (1996).
-
(5) - BARRON (M.), LEE (L.-J.) - « Energy relations in concert auditoriums. I », - J. Acoust. Soc. Am., 84 (2), 618-628 (1988).
-
(6) - MARTIN (J.), VAN MAERCKE (D.), VIAN (J.-P.) - « Binaural simulation of concert halls : a new approach for the binaural reverberation process », - J. Acoust. Soc. Am., 94 (6), 3255-3264 (1993).
- ...
ANNEXES
ISO 354 - « Acoustique – Mesurage de l’absorption acoustique en salle réverbérante », - août 2000.
ISO 3382 - « Acoustique – Mesurage de la durée de réverbération des salles en référence à d’autres paramètres acoustiques », - mai 2000.
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